Baldaquino de la Sagrada Familia

Antoni Gaudí, el arquitecto catalán, تصورó el baldaquino como el punto focal litúrgico de la nave: un dosel enmarcado por columnas ramificadas e iluminado por vidrieras por todos sus lados. Gaudí no inició el proyecto. Francisco de Paula del Villar, el arquitecto original, diseñó un plan neogótico con ventanas ojivales y una torre de campanario apuntada. El obispo Urquinaona colocó la primera piedra el 19 de marzo de 1882. Tras la renuncia de del Villar, Gaudí asumió el cargo en 1883 y pasó a ser arquitecto director el 28 de marzo de 1884.

Gaudí reelaboró el plan original. Tomó como inspiración la naturaleza: árboles, huesos, hiperboloides. Construía maquetas tridimensionales en lugar de dibujos detallados y modelaba los detalles a medida que los concebía. «¡Este árbol junto a mi taller, ese es mi maestro!», dijo. Las columnas que rodean el baldaquino siguen una progresión geométrica. El bosque de columnas refleja la geometría y el diseño estructural de Gaudí, donde las bases cuadradas evolucionan hacia círculos. Cada columna pasa de una base cuadrada a un octógono y luego a un círculo a medida que asciende hacia las bóvedas. Los visitantes cerca del altar miran hacia arriba a través de las columnas con forma de árbol que sostienen las bóvedas de 45 m. Las columnas se ramifican en sus extremos para distribuir las cargas de la bóveda sobre una retícula separada 7,5 metros entre sí. 

Desde 1915 hasta su muerte, Gaudí trabajó únicamente en la Sagrada Familia. Murió el 10 de junio de 1926 a los 73 años, tres días después de que un tranvía lo atropellara. La basílica estaba terminada entre un 15 y un 25 por ciento. Solo la cripta, el ábside y parte de la fachada del Nacimiento estaban acabados. Sus sucesores no completarían el baldaquino hasta 84 años después.

El baldaquino encierra la teología cristiana mediante motivos de la cosecha eucarística y Cristo crucificado. El dosel en sí representa al Espíritu Santo.

Sarmientos de vid y espigas de trigo cubren el dosel. Las uvas representan el vino de la Eucaristía (la sangre de Cristo); el trigo representa el pan (el cuerpo de Cristo). Ambos cultivos aparecen en el arte litúrgico cristiano, pero aquí se sitúan sobre el altar donde los sacerdotes celebran la Eucaristía. El dosel es la representación más clara del Espíritu Santo dentro del templo. Se sitúa entre la congregación en la parte inferior y las bóvedas en la parte superior.

La luz cambia el aspecto de estos símbolos a lo largo del día. La luz de la mañana entra desde el este a través de vidrieras azul verdosas y baña el baldaquino con colores apagados. Los ventanales de vidrieras representan santuarios y santos de seis continentes. A medida que el sol se desplaza hacia el oeste, la luz de la tarde cambia a tonos cálidos ámbar dorados. El mismo espacio se ve diferente a las 10:00 y a las 16:00. Gaudí diseñó este ciclo diario de color para el interior.

La basílica de San Pedro en Roma y la Sagrada Familia de Barcelona albergan los dos baldaquinos más destacados de la arquitectura cristiana. Gian Lorenzo Bernini, el escultor y arquitecto barroco italiano, completó el baldaquino romano entre 1623 y 1634. Su dosel estableció el modelo que más tarde siguieron o reinterpretaron otros doseletes de altar.

El baldaquino de Bernini en San Pedro mide 28,7 metros de altura. Construido con bronce parcialmente extraído del pórtico del Panteón, se eleva sobre cuatro columnas salomónicas en espiral. Señala la tumba de San Pedro debajo y el altar papal arriba.
Gaudí reinterpretó el concepto tres siglos después:

Ambas estructuras señalan un espacio sagrado sobre un altar y dirigen la mirada hacia arriba. Bernini utilizó masa y bronce. Gaudí utilizó luz y geometría orgánica.

El papa Benedicto XVI consagró la Sagrada Familia como basílica menor el 7 de noviembre de 2010. La inauguración del baldaquino fue el acto central de aquella ceremonia. En el interior, 6.500 personas llenaron la nave. En el exterior, 50.000 siguieron la misa, con más de 100 obispos y 300 sacerdotes distribuyendo la comunión. El altar pasó a utilizarse litúrgicamente por primera vez.

El camino desde el concepto de Gaudí hasta la inauguración de 2010 abarcó un siglo. Gaudí murió en 1926 con la basílica entre el 15 y el 25 por ciento terminada. Domenec Sugranyes, su principal discípulo, continuó la obra hasta que la Guerra Civil española detuvo la construcción en 1936. Milicias anarquistas vandalizaron el templo, quemaron los planos de Gaudí y destrozaron sus maquetas de yeso.

Francesc de Paula Quintana asumió la dirección de las obras en 1939 y comenzó a reconstruir el proyecto a partir de fragmentos conservados y planos publicados. Una sucesión de arquitectos fue impulsando la obra. Los trabajos de cimentación de naves, columnas, bóvedas y fachadas comenzaron en 1986 y terminaron en 2010, el año de la consagración.

Jordi Fauli, arquitecto director desde 2012, supervisa la fase final. El 20 de febrero de 2026, la torre de Jesucristo alcanzó los 172,5 metros. La Sagrada Familia es ahora la iglesia más alta del mundo.

El baldaquino cuelga en el cruce de la nave y el transepto, bajo la bóveda central, a 45 metros del suelo. Las bóvedas de las naves laterales alcanzan los 30 metros. El transepto tiene tres naves. Las columnas se disponen en una retícula separadas 7,5 metros entre sí.

Las columnas hiperboloides que rodean el altar cambian de forma a medida que ascienden. Cada columna empieza con una sección cuadrada en la base, pasa a un octógono, luego a un polígono de dieciséis lados y, finalmente, a un círculo en la parte superior. Dos columnas helicoidales que giran en sentido contrario crean este efecto al cruzarse. Las columnas forman un bosque de piedra. Las ramas se extienden hacia las bóvedas y distribuyen las cargas, una bóveda dentro de otra bóveda.

El ábside, la nave y el transepto convergen en el altar. El baldaquino es la pieza litúrgica central del interior de la Sagrada Familia. El interior también alberga el bosque de columnas, las vidrieras, la cripta y el museo.

En altura, 18 torres representan a los Doce Apóstoles, los cuatro evangelistas, la Virgen María y Jesucristo, en orden ascendente. La torre de Jesucristo, rematada por una cruz, se eleva 172,5 metros. Gaudí fijó esta altura por debajo de la colina de Montjuic porque creía que la obra humana no debía superar a la de Dios. Un eje vertical recorre desde la cripta bajo el altar, pasa por el baldaquino y llega hasta la torre más alta. Gaudí organizó la basílica en torno a esta única línea litúrgica. Para poder contemplar esta obra maestra arquitectónica en persona, es muy recomendable reservar las entradas para la Sagrada Familia con bastante antelación.