Warum ist die Sagrada Familia nicht fertig?

Die Sagrada Familia bleibt aus vier Hauptgründen unvollendet:

1. Antoni Gaudí, der katalanische Architekt, der das gesamte Projekt neu entwarf, starb 1926, als erst 15–25 % der Basilika fertiggestellt waren.
2. Der Spanische Bürgerkrieg (1936) zerstörte Gaudís ursprüngliche Pläne, Zeichnungen und Gipsmodelle, sodass Architekten das Design anhand von Fotografien rekonstruieren mussten.
3. Die Basilika erhält keine staatliche Finanzierung. Der Bau stützt sich ausschließlich auf private Spenden und Ticketverkäufe, derzeit auf rund 25–30 Millionen EUR pro Jahr.
4. Gaudís Entwurf verwendet keine geraden Linien. Jeder Stein ist einzigartig und erfordert maßgeschneidertes Zuschneiden und Ingenieurarbeit, die erst mit computergestütztem Design in den 1980er-Jahren möglich wurde.

Gaudís Entwurf sah 18 Türme vor, die die zwölf Apostel, die vier Evangelisten, die Jungfrau Maria und Jesus Christus darstellen. Der höchste, der Turm Jesu Christi, sollte 172,5 Meter erreichen, absichtlich niedriger als der Montjuïc-Hügel, weil Gaudí glaubte, seine Schöpfung solle Gottes Werk nicht überragen.

Die Basilika hat drei monumentale Fassaden: die Geburtsfassade (Fachada del Nacimiento) nach Nordosten, die Passionsfassade (Fachada de la Pasion) nach Westen und die Glorienfassade (Fachada de la Gloria) nach Süden, die noch unvollendet ist.

Was den Bau der Sagrada Família so schwierig macht, ist Gaudís Ablehnung gerader Linien. Er arbeitete mit hyperbolischen Paraboloiden, Helikoiden und Hyperboloiden, Formen, die in der Natur vorkommen, in der Architektur jedoch nur selten. Die Säulen im Inneren der Basilika beginnen mit quadratischen Sockeln, entwickeln sich zu Achtecken, dann zu sechzehneckigen Formen und werden schließlich zu Kreisen, während sie emporwachsen. Jede Säule ist im Grunde eine dreidimensionale Schnittmenge helikoidaler Formen, die sich in entgegengesetzte Richtungen verdrehen.

Gaudí verwendete hängende Kettenmodelle, also umgedrehte, mit Gewichten beschwerte Schnüre, um die idealen Formen für Bögen und Gewölbe zu bestimmen. Diese invertierten Kettenlinien ergaben statisch tragfähige Formen, ließen sich mit der Zeichentechnik des frühen 20. Jahrhunderts jedoch fast nicht vollständig dokumentieren. Er wusste, dass künftige Bauleute seine Vision aus Fragmenten würden deuten müssen.

Gaudís geometrische Gestaltungsprinzipien zu verstehen heißt zu verstehen, warum die Basilika so lange brauchte: Kein anderes Gebäude der Welt verwendet diese Strukturformen in diesem Maßstab.

Im Juli 1936 setzten Anarchisten der FAI (Federación Anarquista Ibérica) die Krypta in Brand und drangen in Gaudís Werkstatt ein. Sie verbrannten seine Originalzeichnungen, zerschlugen seine Gipsmodelle und zerstörten die Formen, die er zur Anleitung des künftigen Baus angefertigt hatte. Was erhalten blieb, war fragmentarisch: Fotografien, veröffentlichte Pläne und einige gerettete Modelle.

Der Schaden ging über die physische Zerstörung hinaus. Ohne Gaudís detaillierte Modelle und Notizen mussten Architekten seinen Entwurf anhand begrenzter Belege rekonstruieren. Während des Spanischen Bürgerkriegs (1936–1939) kam der Bau vollständig zum Erliegen.

1939 übernahm Francesc de Paula Quintana die Bauleitung. Mit dem geretteten Material und den veröffentlichten Plänen begann er den mühsamen Wiederaufbau. Die Arbeiten wurden unter einer Reihe von Architekten fortgesetzt: Isidre Puig i Boada, Lluis Bonet i Gari, Francesc Cardoner i Blanch, Jordi Bonet i Armengol und seit 2012 der aktuelle leitende Architekt Jordi Fauli.

Von Anfang an war die Sagrada Família als Sühnetempel konzipiert, ein ausschließlich von den Gläubigen finanzierter Bau. Weder öffentliche Subventionen noch staatliche Zuschüsse oder institutionelle Fördermittel haben jemals den Bau unterstützt.

In den ersten 70 Jahren hing der Fortschritt von Spenden ab, die mit der Wirtschaftslage in Spanien schwankten. 1952 führte die Stiftung den Verkauf von Eintrittskarten als Einnahmequelle ein, was nach und nach zum wichtigsten Finanzierungsmechanismus wurde.

Heute erwirtschaftet die Basilika aus Ticketerlösen jährlich etwa 25-30 Millionen EUR, getragen von rund 4 Millionen Besuchern pro Jahr. Mit diesem Budget werden alle Bau-, Restaurierungs- und Instandhaltungsarbeiten finanziert. Im Vergleich dazu verfügen groß angelegte institutionelle Bauprojekte ähnlicher Komplexität mit staatlicher Unterstützung in der Regel über ein um ein Vielfaches höheres Budget.

Das Finanzierungsmodell erklärt das Tempo: Der Bau beschleunigt sich, wenn der Tourismus boomt, und verlangsamt sich bei Störungen. Die COVID-19-Pandemie, die die Besucherzahlen monatelang auf null senkte, machte diese Anfälligkeit unmittelbar deutlich.

Der Bau, der im 20. Jahrhundert Jahrzehnte dauerte, schreitet heute dank computergestützter Konstruktion und Fertigung in wenigen Jahren voran. Ab den 1980er Jahren begannen Architekten, CAD-Software zu verwenden, um Gaudís komplexe geometrische Formen zu modellieren, die hyperbolischen Paraboloide und Helikoide, die sich aus seinen Gipsmodellen zuvor kaum per Hand in technische Zeichnungen übertragen ließen. Das Schneiden von Stein mit CNC (Computer Numerical Control) ersetzte das manuelle Bearbeiten, und 3D-Druck ermöglichte das schnelle Prototyping von Strukturelementen.

Das Mittelschiff, das Querhaus und die Apsis wurden 2010 fertiggestellt, rechtzeitig für Papst Benedikt XVI., der die Kirche am 7. November desselben Jahres vor 6.500 Menschen im Inneren und 50.000 Menschen draußen zur Basilica minor weihte.

Seitdem verläuft der Fortschritt stetig:

Die aktuelle Prognose geht von einer Fertigstellung um das Jahr 2033 aus, dem 100. Todestag von Gaudí. Allerdings muss "fertiggestellt" hier relativiert werden.

Die strukturellen Elemente der Basilika sind größtenteils abgeschlossen. Die sechs zentralen Türme sind entweder bereits fertig oder stehen kurz vor der Fertigstellung. Was noch fehlt, ist die Glory-Fassade, der Haupteingang für Zeremonien an der Südseite der Carrer de Mallorca. Dies ist die komplexeste Fassade, und ihr Bau stellt eine erhebliche städtebauliche Herausforderung dar: Für die geplante Eingangstreppe müsste möglicherweise der Abriss von zwei Stadtblöcken erfolgen, in denen derzeit etwa 1.000 Einwohner sowie mehrere Unternehmen ansässig sind.

Die Arbeiten an den Skulpturen, dekorativen Details und der umstrittenen Eingangstreppe sollen mindestens bis 2034 andauern. Der Stein für diese letzten Bauphasen stammt aus Steinbrüchen in aller Welt, darunter der Withnell Quarry in Brinscall bei Chorley (England) sowie Standorte in Schottland, Galicien und Kantabrien, die ausgewählt wurden, um den ursprünglichen Montjuïc-Sandstein zu ersetzen, nachdem die Steinbrüche in Barcelona geschlossen und der Hügel umgewidmet wurde.