Por que a Sagrada Familia não foi concluída?

A Sagrada Família permanece inacabada por quatro motivos principais:

1. Antoni Gaudí, o arquiteto catalão que redesenhou todo o projeto, morreu em 1926 com apenas 15-25% da basílica concluída.
2. A Guerra Civil Espanhola (1936) destruiu os planos, desenhos e modelos de gesso originais de Gaudí, forçando os arquitetos a reconstruir o projeto a partir de fotografias.
3. A basílica não aceita financiamento do governo. A construção depende inteiramente de doações privadas e da venda de ingressos, atualmente em torno de EUR 25-30 milhões por ano.
4. O projeto de Gaudí não usa linhas retas. Cada pedra é única, exigindo cortes e engenharia personalizados que só se tornaram viáveis com o projeto assistido por computador na década de 1980.

O projeto de Gaudí previa 18 torres representando os Doze Apóstolos, os quatro Evangelistas, a Virgem Maria e Jesus Cristo. A mais alta, a Torre de Jesus Cristo, foi projetada para alcançar 172,5 metros, deliberadamente mais baixa que o monte Montjuïc, porque Gaudí acreditava que sua criação não deveria superar a obra de Deus.

A basílica tem três fachadas grandiosas: a Fachada do Nascimento (Fachada del Nacimiento) voltada para nordeste, a Fachada da Paixão (Fachada de la Pasion) voltada para oeste e a Fachada da Glória (Fachada de la Gloria) voltada para o sul, que permanece inacabada.

O que torna a Sagrada Família tão difícil de construir é a rejeição de Gaudí às linhas retas. Ele trabalhou com paraboloides hiperbólicos, helicoides e hiperboloides, superfícies encontradas na natureza, mas raramente na arquitetura. As colunas dentro da basílica começam como bases quadradas, evoluem para octógonos, depois para formas de dezesseis lados e, por fim, para círculos à medida que se elevam. Cada coluna é, essencialmente, uma interseção tridimensional de formas helicoidais que giram em sentidos opostos.

Gaudí usava modelos de correntes suspensas, fios com peso pendurados de cabeça para baixo, para determinar as formas ideais dos arcos e das abóbadas. Essas curvas catenárias invertidas produziam formas estruturalmente sólidas, mas eram quase impossíveis de documentar completamente com a tecnologia de desenho do início do século XX. Ele sabia que os construtores do futuro precisariam interpretar sua visão a partir de fragmentos.

Entender os princípios de design geométrico de Gaudí é entender por que a basílica levou tanto tempo para ficar pronta: nenhum outro edifício no mundo usa essas formas estruturais nessa escala.

Em julho de 1936, anarquistas da FAI (Federación Anarquista Ibérica) incendiaram a cripta e invadiram a oficina de Gaudi. Eles queimaram seus desenhos originais, quebraram seus modelos de gesso e destruíram os moldes que ele havia construído para orientar a construção futura. O que sobreviveu foi fragmentário: fotografias, plantas publicadas e alguns modelos salvos.

Os danos foram além da destruição física. Sem os modelos e as anotações detalhadas de Gaudi, os arquitetos tiveram de reconstruir seu projeto por engenharia reversa a partir de evidências limitadas. A construção foi totalmente interrompida durante a Guerra Civil Espanhola (1936-1939).

Em 1939, Francesc de Paula Quintana assumiu a gestão do local. Trabalhando com o material recuperado e as plantas publicadas, ele iniciou o meticuloso processo de reconstrução. O trabalho continuou sob uma sucessão de arquitetos: Isidre Puig i Boada, Lluis Bonet i Gari, Francesc Cardoner i Blanch, Jordi Bonet i Armengol e, desde 2012, o arquiteto-chefe atual Jordi Fauli.

Desde sua concepção, a Sagrada Família foi idealizada como um templo expiatório, um edifício financiado inteiramente pelos fiéis. Nunca houve apoio de subsídio público, verba governamental ou financiamento institucional para a construção.

Durante os primeiros 70 anos, o progresso dependeu de doações beneficentes que variavam de acordo com as condições econômicas da Espanha. Em 1952, a fundação introduziu a venda de ingressos como fonte de receita, que aos poucos se tornou o principal mecanismo de financiamento.

Hoje, a basílica gera aproximadamente EUR 25-30 milhões por ano com a receita de ingressos, proveniente de cerca de 4 milhões de visitantes por ano. Esse orçamento financia toda a construção, restauração e manutenção. Em comparação, projetos institucionais de grande escala com complexidade semelhante normalmente contam com orçamentos várias vezes maiores, com apoio do governo.

O modelo de financiamento explica o ritmo: a construção acelera quando o turismo cresce e desacelera durante períodos de interrupção. A pandemia de COVID-19, que reduziu o número de visitantes a zero por meses, demonstrou diretamente essa vulnerabilidade.

Construções que levavam décadas no século XX agora avançam em anos, graças ao design e à fabricação assistidos por computador. A partir da década de 1980, os arquitetos começaram a usar software CAD para modelar as complexas formas geométricas de Gaudí, os paraboloides hiperbólicos e helicoides que eram quase impossíveis de converter manualmente de seus modelos de gesso para desenhos de engenharia. O corte de pedra por CNC (Controle Numérico Computadorizado) substituiu a talha manual, e a impressão 3D possibilitou a prototipagem rápida de elementos estruturais.

A nave central, o transepto e a ábside foram concluídos em 2010, a tempo de Papa Bento XVI consagrar a igreja como basílica menor em 7 de novembro daquele ano, diante de 6.500 pessoas no interior e 50.000 do lado de fora.

Desde então, o progresso tem sido constante:

A previsão atual indica a conclusão por volta de 2033, no centenário da morte de Gaudí. No entanto, "pronta" exige alguma ressalva.

Os elementos estruturais da basílica estão em grande parte concluídos. As seis torres centrais já foram finalizadas ou estão perto da conclusão. O que ainda falta é a Fachada da Glória, a entrada cerimonial principal voltada para o sul, na Carrer de Mallorca. Esta é a fachada mais complexa, e sua construção envolve um desafio urbanístico significativo: a escadaria de acesso planejada pode exigir a demolição de dois quarteirões que hoje abrigam cerca de 1.000 moradores e várias empresas.

Espera-se que o trabalho nas esculturas, nos detalhes decorativos e na polêmica escadaria de entrada continue até pelo menos 2034. A pedra usada nessas fases finais vem de pedreiras do mundo todo, incluindo a Withnell Quarry, em Brinscall, perto de Chorley (Inglaterra), além de locais na Escócia, na Galícia e na Cantábria, selecionados para combinar com o arenito original de Montjuïc, depois que as pedreiras de Barcelona foram fechadas e a encosta recebeu outra destinação.