Dlaczego Sagrada Familia nie jest ukończona?

Sagrada Familia pozostaje niedokończona z czterech głównych powodów:

1. Antoni Gaudí, kataloński architekt, który przeprojektował cały projekt, zmarł w 1926 roku, gdy ukończone było zaledwie 15–25% bazyliki.
2. Hiszpańska wojna domowa (1936) doprowadziła do zniszczenia oryginalnych planów, rysunków i gipsowych modeli Gaudíego, co zmusiło architektów do odtwarzania projektu na podstawie fotografii.
3. Bazylika nie korzysta z funduszy rządowych. Budowa jest finansowana wyłącznie z prywatnych darowizn oraz sprzedaży biletów, co obecnie przynosi około 25–30 milionów euro rocznie.
4. Projekt Gaudíego nie opiera się na liniach prostych. Każdy kamień jest unikalny i wymaga indywidualnej obróbki oraz rozwiązań inżynieryjnych, które stały się wykonalne dopiero dzięki projektowaniu wspomaganemu komputerowo (CAD) w latach 80. XX wieku.

Plan Gaudíego zakładał wzniesienie 18 wież symbolizujących Dwunastu Apostołów, czterech Ewangelistów, Maryję Pannę i Jezusa Chrystusa. Najwyższa z nich, Wieża Jezusa Chrystusa, została zaprojektowana tak, aby osiągnąć wysokość 172,5 metra – celowo o kilka metrów mniej niż wzgórze Montjuïc, ponieważ Gaudí wierzył, że jego dzieło nie powinno przewyższać dzieła Bożego.

Bazylika posiada trzy imponujące fasady: Fasadę Narodzenia (Fachada del Nacimiento) skierowaną na północny wschód, Fasadę Męki Pańskiej (Fachada de la Pasión) skierowaną na zachód oraz Fasadę Chwały (Fachada de la Gloria) skierowaną na południe, która wciąż pozostaje nieukończona.

To, co czyni budowę Sagrada Família tak trudną, to odrzucenie przez Gaudíego linii prostych. Architekt pracował z paraboloidami hiperbolicznymi, helikoidami i hiperboloidami – powierzchniami występującymi w naturze, ale rzadko spotykanymi w architekturze. Kolumny wewnątrz bazyliki zaczynają się od kwadratowych podstaw, ewoluują w ośmiokąty, następnie w formy szesnastoboczne, by w miarę wznoszenia się przybrać kształt koła. Każda kolumna jest w istocie trójwymiarowym przecięciem helikoidalnych kształtów skręcających się w przeciwnych kierunkach.

Gaudí wykorzystywał modele sznurowe – obciążone sznury zawieszone do góry nogami – aby wyznaczyć idealne kształty łuków i sklepień. Te odwrócone krzywe łańcuchowe pozwalały uzyskać stabilne konstrukcje, ale były niemal niemożliwe do pełnego udokumentowania przy użyciu technologii kreślarskiej z początku XX wieku. Architekt wiedział, że przyszli budowniczowie będą musieli interpretować jego wizję na podstawie zachowanych fragmentów.

Zrozumienie geometrycznych zasad projektowania Gaudíego pozwala pojąć, dlaczego budowa bazyliki trwa tak długo: żadna inna budowla na świecie nie wykorzystuje tych form konstrukcyjnych na taką skalę.

W lipcu 1936 roku anarchiści z FAI (Federación Anarquista Ibérica) podpalili kryptę i włamali się do warsztatu Gaudiego. Spalili jego oryginalne rysunki, rozbili gipsowe modele i zniszczyli formy, które stworzył, aby służyły za wzór przy przyszłej budowie. To, co przetrwało, to jedynie fragmenty: fotografie, opublikowane plany i kilka uratowanych modeli.

Skala strat wykraczała poza same zniszczenia fizyczne. Bez szczegółowych modeli i notatek Gaudiego architekci musieli odtworzyć jego projekt na podstawie ograniczonych dowodów. Podczas hiszpańskiej wojny domowej (1936–1939) budowa została całkowicie wstrzymana.

W 1939 roku kierownictwo nad budową objął Francesc de Paula Quintana. Pracując na ocalałych materiałach i opublikowanych planach, rozpoczął on żmudny proces rekonstrukcji. Prace były kontynuowane przez kolejnych architektów: Isidre Puig i Boada, Lluis Bonet i Gari, Francesc Cardoner i Blanch, Jordi Bonet i Armengol, a od 2012 roku funkcję tę sprawuje obecny główny architekt Jordi Fauli.

Od samego początku Sagrada Familia była pomyślana jako świątynia ekspiacyjna, czyli budynek finansowany w całości przez wiernych. Żadne dotacje publiczne, granty rządowe ani fundusze instytucjonalne nigdy nie wspierały tej budowy.

Przez pierwsze 70 lat postęp prac zależał od dobrowolnych datków, które zmieniały się wraz z sytuacją gospodarczą Hiszpanii. W 1952 roku fundacja wprowadziła sprzedaż biletów wstępu jako źródło dochodu, co stopniowo stało się głównym mechanizmem finansowania.

Obecnie bazylika generuje około 25–30 milionów euro rocznie z wpływów ze sprzedaży biletów, pochodzących od około 4 milionów odwiedzających rocznie. Ten budżet finansuje wszystkie prace budowlane, renowacyjne i konserwacyjne. Dla porównania, duże instytucjonalne projekty budowlane o podobnej złożoności zazwyczaj dysponują kilkakrotnie wyższymi budżetami dzięki wsparciu państwa.

Model finansowania wyjaśnia tempo prac: budowa przyspiesza w czasie rozkwitu turystyki i zwalnia w okresach kryzysu. Pandemia COVID-19, która na wiele miesięcy zredukowała liczbę odwiedzających do zera, bezpośrednio obnażyła tę zależność.

Budowa, która w XX wieku zajmowała dekady, teraz postępuje w ciągu lat dzięki komputerowemu wspomaganiu projektowania i produkcji. Od lat 80. XX wieku architekci zaczęli używać oprogramowania CAD do modelowania złożonych form geometrycznych Gaudíego – paraboloid hiperbolicznych i helikoidów, których ręczne przełożenie z jego modeli gipsowych na rysunki inżynieryjne było niemal niemożliwe. Obróbka kamienia metodą CNC (komputerowe sterowanie urządzeń numerycznych) zastąpiła ręczne rzeźbienie, a druk 3D umożliwił szybkie prototypowanie elementów konstrukcyjnych.

Nawa główna, transept i apsyda zostały ukończone w 2010 roku, w samą porę, by papież Benedykt XVI mógł konsekrować kościół jako bazylikę mniejszą 7 listopada tego roku, w obecności 6500 osób wewnątrz i 50 000 na zewnątrz.

Od tego czasu postępy są stałe:

Obecna prognoza zakłada ukończenie prac około 2033 roku, w setną rocznicę śmierci Gaudiego. Jednak określenie „ukończona” wymaga pewnego doprecyzowania.

Elementy konstrukcyjne bazyliki są w dużej mierze gotowe. Sześć centralnych wież jest już ukończonych lub zbliża się do końca. To, co pozostaje do zrobienia, to Fasada Chwały, czyli główne wejście ceremonialne od strony południowej przy Carrer de Mallorca. Jest to najbardziej złożona fasada, a jej budowa wiąże się ze znacznym wyzwaniem urbanistycznym: planowane schody wejściowe mogą wymagać wyburzenia dwóch kwartałów budynków, w których obecnie mieszka około 1000 osób i znajduje się kilka firm.

Prace nad rzeźbami, detalami dekoracyjnymi i kontrowersyjnymi schodami wejściowymi mają potrwać co najmniej do 2034 roku. Kamień wykorzystywany w tych końcowych etapach pochodzi z kamieniołomów z całego świata, w tym z Withnell Quarry w Brinscall niedaleko Chorley (Anglia), a także z lokalizacji w Szkocji, Galicji i Kantabrii. Zostały one wybrane tak, aby pasowały do oryginalnego piaskowca z wzgórza Montjuïc po tym, jak barcelońskie kamieniołomy zostały zamknięte, a teren wzgórza został zagospodarowany do innych celów.